Louise Colet
Italiano
Louise Colet (Aix-en-Provence, 15 settembre 1810 – Parigi, 8 marzo 1876) è stata una poetessa francese. Ultimogenita di una famiglia numerosa, dopo la morte del padre andò a vivere a Mouriès, in una proprietà che apparteneva dal XVII secolo alla famiglia materna. A seguito delle nozze col musicista e accademico Hippolyte Colet si trasferì a Parigi, dove diede alle stampe una raccolta di poesie intitolata Fleurs du Midi (1836). Grazie all’aiuto del filosofo Victor Cousin incominciò a scrivere su vari giornali, ricevendo nel 1839 un riconoscimento da parte dell’Académie française per l’opera Le musée de Versailles. Questo premio le aprì le porte dell’ambiente letterario parigino, consentendole di stringere amicizia con molti scrittori di grido, tra i quali Victor Hugo.
Inaugurò in Rue de Sèvres un salotto letterario frequentato da personaggi di primo piano come Alfred de Musset, Alfred de Vigny e Gustave Flaubert; Con quest’ultimo intrecciò una tempestosa relazione durata otto anni che si concluse a causa dell’intromissione di Musset. La scrittrice descrisse impietosamente entrambi gli artisti nel libro Une histoire de soldat (1856) e in Lui (1859), nei quali sostenne di essere stata la musa ispiratrice di Flaubert per la sua Madame Bovary.
Nel 1859 inaugurò un lungo soggiorno in Italia, terra particolarmente amata dalla poetessa che abbracciava convintamente gli ideali risorgimentali. L’avventura italiana la spinse sin dall’inizio a tracciarne le impressioni ne L’Italie des italiens, opera che uscì in vari volumi tra il 1859 e il 1864. “Réportage” letterario di notevole successo sull’Italia del periodo transitorio in cui la vecchia Italia non era ancora disfatta e la nuova non completamente formata, ebbe un notevole successo in Italia in virtù dei numerosi pettegolezzi e le indiscrezioni riportate. Dopo il ritorno in patria mantenne vivo il contatto con molti amici italiani, tornando spesso nel Bel Paese, dove morirà, a Sanremo, nel 1876.
English
Louise Colet (Aix-en-Provence, 15 September 1810 – Paris, 8 March 1876) was a French poetess. The last child of a large family, after the death of her father she went to live in Mouriès, in a property that had belonged to her mother’s family since the 17th century. Following her marriage to the musician and academic Hippolyte Colet, she moved to Paris, where she published a collection of poems entitled Fleurs du Midi (1836). With the help of the philosopher Victor Cousin, she began writing in various newspapers, receiving an award from the Académie française in 1839 for her work Le musée de Versailles. This award opened the doors of Parisian literary circles for her, enabling her to make friends with many famous writers, including Victor Hugo.
She opened a literary salon in the Rue de Sèvres frequented by leading figures such as Alfred de Musset, Alfred de Vigny and Gustave Flaubert; with the latter she had a stormy eight-year relationship that ended due to Musset’s meddling. She mercilessly described both artists in her book Une histoire de soldat (1856) and in Lui (1859), in which she claimed to have been Flaubert’s muse for his Madame Bovary.
In 1859, she inaugurated a long stay in Italy, a land particularly beloved by the poetess who embraced Risorgimento ideals wholeheartedly. The Italian adventure prompted her from the start to trace her impressions in L’Italie des italiens, a work that came out in several volumes between 1859 and 1864. “A highly successful literary ‘réportage’ on Italy in the transitional period when the old Italy was not yet undone and the new one not yet fully formed, it was a considerable success in Italy due to the numerous gossip and indiscretions reported. After returning home, he kept in touch with many Italian friends, returning often to the “Bel Paese”, where he died in San Remo in 1876.
Louise Colet, L’Italie des Italiens – Tome deuxieme: Italie du Centre, Paris 1862
«Nous trouvons dans la pinacothèque une fresque énergique du Pérugin, puis une madone superbe et souriante qui convie les cœurs à la prière. Comment fut-elle créée si belle et si divine par ce peintre athée? “Jamais”, dit Vasari, “on ne put persuader le Pérugin de l’immortalité de l’âme; il avait mis toute son espérance dans les biens de la terre.” […] Nous suivimes la place du Dôme et longeàmes il palazzo jusqu’à la petite salle du Cambio où je voulus rentrer pour voir de nouveau les chefs d’œuvre du Pérugin avec le comte Monlesperelli qui en a publié une description (illustrée de gravures) d’un vif intérêt. Je m’arrète de plus en plus émerveillée devant le groupe des prophètes et des sibylles si savamment caractérisé dans l’ouvrage dont je viens de parler. La sibylle de Libye et celle de Tibur sont superbes; la tête de Moïse et la tête de Jérémie sont empreintes de leurs visions mystérieuses, Dieu s’agite en eux. Raphaël et Michel-Ange se sont inspirés de toutes ces nobles figures et ne les ont pas surpassées. Dans le groupe de la Nativité, je regarde encore la Vierge penchée vers l’enfant Jesus; c’est une des plus belles madones qu’ait peinte le Pérugin. L’amour, la foi et le respect pour ce fils qui lui doit la vie terrestre et qu’elle adore comme un Dieu, resplendissent sur le visage de Marie; l’artiste athée a saisi et rendu à force de génie l’expression de l’idéal chrétien.»